7個小巴黎空間，在運河邊緣有巧妙的裝飾

一個小的豪斯曼尼亞空間在聖馬丁運河上恢復了

有必要的適當環境來歡迎所有者夫婦的無數藝術品和旅行對象。這在聖馬丁運河的邊緣，最初非常破舊，因此需要進行大規模的翻新。由ChloéLeymarie創立的Leymarie研討會努力返回其Haussmannian貴族的來信，同時灌輸所需的現代性。

發現Quai de Jemmapes狀況不佳，這間約65平方米的公寓給建築師帶來了艱難的時期。到處都是地毯，牆上的掛毯，遠不是過時的裝飾……第一批作品在於消除了六十歲以上的最後康復痕跡。目標，找到品質好的，被以前的乘員擦除。因此，Leymarie研討會著手重新創建從地板到天花板的所有模構者，並在地毯下恢復木地板，打磨了幾乎十倍以恢復其原始外觀；“非常細緻的工作”，報導ChloéLeymarie。從那時起，壁爐也得到了修復。

結果令人嘆為觀止：禮儀片，俯瞰頻道鎖，揭示了先前擱置的Haussmann框架的所有原始美。“通常，我們被稱為成為當代而不是豪斯曼尼亞人，所以我們最有價值的是吸引所有進入舊結構的當代元素”，表達建築師，作者（除其他成就）在學年開始，或者最近的成功裝飾。

一旦發現了舊的菜，Leymarie車間就會使用家具，幾乎完全量身定制，製作材料和顏色。與超現代不銹鋼廚房家具對話，破壞的石材美食使現場刺激了一種濃烈的精神。金屬作為一個共同的線是房間的一部分，從客廳庫開始，與木頭混合或拋光鋁製入口的框架。礦物質材料也被重複，從廚房漏洞到混合幾塊石頭的雕塑板凳，降低了近六個不同的大理石，直到櫥櫃門的把手精心選擇。

這個小巴黎的繭使聖馬丁運河附近的對比倍增

這間大約五十平方米的公寓是5^e地板：保證的清晰視圖，...可能是光線！“光是這個小空間的關鍵詞，認識室內建築師LauranneéliseSchmitt。但是我們發現它在多個小空間中分區。有必要審查計劃並優化流量。 »»»如今，在一個32 m的大客廳之間組織²和20 m的夜晚²，所有的拼車更衣室最大限度地最大化了，這些更衣室充當了通往廁所或臥室和浴室的氣閘。“最終，所有功能都有其位置，並且沒有方形厘米丟失。 »»»從入口處，我們進入廚房左側的更衣室和廁所。廚房後，我們進入了右邊的房間，以美麗的對稱性，我們認識到LauranneéliseSchmitt的爪子。確實，通往房間的大型門，公寓以發光的角度在三個窗戶的行上大寫，總是歡迎。面對廚房，“相當壓縮，但什麼都沒有”，設計精美的XXL桌子在廚房和客廳之間創造了視覺分離，而不會吞噬空間。它是安慰的，島，辦公桌或飲食，最多可容納六位客人。

南部在安達盧西亞長大的主人是洛蘭妮·埃利斯·施密特（Lauranne Elise Schmitt）喜歡工作的Ocher，Caramel和Earth音調的主要靈感。回應大型裁縫桌子和廚房的廚房的阿利坎特（Alicante）的紅色大理石信條，公寓的重心，裝飾著紅土油漆，在兩個SAS調味室中持續到框架，直到腳下大桌子。與這種溫暖和地中海的顏色對話，不銹鋼對比度和現代性中的低和高家具，更不用說它們在光線上反射的強大力量了。在客廳牆上的三個桃花心木橡木壁ni的底部發現了一條不銹鋼，這是一種舒適但現代的閱讀角，晚上被LED照亮，這些LED在白天像太陽這樣的不銹鋼底部反射。我們注意到兩個壁ni的圓形，將曲線引入公寓中，並打破了室內設計師特別喜歡的直線。“我們在浴室拱門以及浴室鏡子，其餘的鑰匙中發現了這條曲線。 »»»

是時候談論從頭到尾都標記這間公寓的關聯，避免將其鎖定在整體上。在一個熱冷的對比中，拱門，Zelliges和Alicante的大理石看到了他們的地中海tropism被廚房的不銹鋼，臥室燈的鍍鉻和鏡子門所消除的，在1970年至1980年的混音中Lauranne Elise Schmitt有一個秘密，可以消滅任何Deja Vu的感覺。“這是一間城市公寓，您必須找到特定於該地理的複雜性。材料反對更多啞光紋理的反射是我所珍視的主題。透明，閃亮，黑暗：我喜歡何時在視覺上和圖形上，結果很強。 »»»雷蒙德·洛維（Raymond Loewy）的一張床頭櫃響應了一張星空扶手椅，就在Ocher顏色的Zellia和方格地板陰影焦糖的淋浴室前。該公寓既不是質樸，也不是地中海，既舒適又溫暖，籠罩著優雅。在意外元素的折衷主義中，例如與地圖集的陶瓷輔助桌相關的叢林地毯及其光澤托盤。勞拉恩·埃利斯·施密特（Lauranne Elise Schmitt）模糊了曲目……它可以正常工作。

一個小空間，在我們的摩爾克運河附近帶有包豪斯的精神

在Villette盆地附近，這個小的巴黎人空間擁有1960年代最好的標記：一個合理的功能性計劃，簡單的捲和兩個方向上的大窗戶-Rue和Garden。但是當它的新主人獲得它時，它仍然存在“在他的果汁中”，負責翻新的建築師安東尼·貝納羅奇（Anthony Benarroche）解釋說。當我們在工作前看照片時，這是一個輕描淡寫的說法……假造型在每個房間都模仿到處都是Haussmannian，到處都是門，不同的地板和壁紙...整個整體都坐著一致，清醒，清醒，清醒，而且還邏輯。這僅分為兩個房間，以使一個雙人客廳受益，廚房位於臥室附近的客廳對面（請參閱文章結尾處的計劃）。因此，有兩個意圖指導了Anthony Benarroche：為了賦予這間有前途的公寓，功能性循環以及一般的和諧，以引入光線。

“在巴黎，在65平方米的巴黎，我們希望不是兩個房間，而是三個房間。廚房在庭院一側，我們剝奪了自己的房間。”強調建築師。的確，在首都，每厘米都很重要。因此，廚房被移至雙人客廳，通過用一個代替它來贏得額外的房間。但是毫無疑問，犧牲了大型住宿的兩個空間之一將其轉變為廚房。 Anthony Benarroche選擇謹慎在混合功能中增加廚房，包括烹飪，圖書館和裝飾架的工作檯面。“廚房在整個牆壁的整個長度上都採用長5米自助餐的形式”，他評論。

愛上了1920 - 1930年以來的設計，扶手椅非常依戀水從馬塞爾·布魯爾（Marcel Breuer）那裡，業主使建築師想從公寓中從他們的口味上拉出紅色線。然後，他穿上風格的廚房，特別受到著名扶手椅的啟發：純線條（如繪畫），鍍鉻十字形手柄（例如其管狀結構），深色外牆（如黑色皮革）...以及裝飾有瓷器的工作檯面，並提供了斑點不僅復古，而且對烹飪的耐藥性也非常有抵抗力。“我們將此覆蓋物用於工業地板，屠夫的建築物或建築物”，指定Anthony Benarroche。該圖案隨著飛濺的方式延伸到牆壁上，為廚房帶來裝飾性的觸感，使田野免費獲得其他功能：“您可以展示照片，閱讀，將物體放在那裡……”

從他的客戶喜歡的對像開始是Anthony Benarroche被用來拒絕的迷人想法。“我喜歡與客戶對話，以了解驅動他們的原因，它可以是一本書或陶瓷，這將指導該地點及其材料的氣氛。例如，如果主人對陶器充滿熱情，則可以提供介紹陶土和磚塊。 »»»因此，在這個廚房裡，包豪斯的靈感繼續在天花板上，那裡的長5米燈伴隨著自助餐的幾何形狀。然而，該作品的紀念性是以低成本設計的。“我們在現場將LED帶插入工業金屬導軌上，並在工廠購買的電線。我們能夠獲得具有非常便宜的材料的相當豪華的外觀照明器。 »»»後者遵循工作計劃的多種功能：“您可以根據烹飪，閱讀或接收客人的方式調整光的強度。”

一旦到達循環並確定了靈感，就必須將一般連貫性恢復到公寓的一般連貫性，該公寓的多樣性扼殺了亮度。“有必要盡可能刪除覆蓋物，以引入零件之間的材料一致性。我們已經取下了造型線條，鑲木地板和所有不同，刮了門»，報導Anthony Benarroche。在地面上，構成了1960年代的典型方格鑲木，以將圖形帶到公寓中，並以較強的身份將所有房間勻漿。以同樣的方式，廚房的方形框架也被帶到浴室瓷磚上。她的坐浴缸和浴缸為她帶來了淡化，轉而進行了大型步入式淋浴。“我們想要一個具有單一顏色和單個圖案的均勻空間。一面大鏡子擴大了視角，並反映了舷窗帶來的光。 »»»Oculus，以其形式有趣矮胖它的黃色是1970年代的好點。

“總的來說，該項目提出了可持續和可擴展的空間，總結說Athony Benarroche。如果業主曾經想改變零件的佈局，那麼由於此的中立和實用的信封，這將很容易其功能不是冷凍的，並且可以根據需要發展。 »»»讓我們記住，在成為高度時尚的設計作品之前，椅子的主要質量水是它的可持續性。就像這個獨特的小空間。

70 m²在聖馬丁運河面前清醒的同時發生

自從他們的學生年，當時在一個共用房屋中，有幾個五十年代的公寓，因為有一個孩子長大並離開現場的孩子。這座70平方米可欣賞到1970年代的Quai de Jemmapes，位於1970年代Quai de Jemmapes的高層地板上，可欣賞到所有巴黎的壯麗景色。“他們離開它遇到了很多麻煩，所以他們買了它，命中架構，這對夫婦委託了這個地方的翻新。當然，經過一些轉變後，他們的孩子出發的景色，光線和空間將說服他們留下。“這很特別，因為所有者，一個朋友，她本人是建築師，著名的，但在室內建築或小區域中根本沒有，因此她將我委託給我。 »»»簡而言之，有兩個要求：引入木材，不要從公寓中扭曲1970 DNA。

刪除了一系列的小櫥櫃和角落，以在公寓中央創建一個大型的交通/更衣室，這突出了其穿越側。它在一側的聖馬丁運河，聖路易斯醫院及其花園的另一側提供了巨大的視覺突破。“闡明該項目，這種巨大的循環可容納許多在牆壁，敷料的整個高度上的存儲空間，優化了計劃 誰尊重自己。 »»»一扇大型雞舍的大門以視覺上的視覺掩蓋起居室，使臥室和辦公室造就了，後者要求由於遠程運行而定期佔領。同時，在這個房間裡，輔助室和辦公室，利基辦公室被安置在舊更衣室。

客廳採用一個開放的結構，歡迎廚房，飯廳和同一空間的客廳。“我們在一個角落裡的矩形量很大，我們在那里安裝了廚房，而廚房出現了，為了更多的歡樂……”為了保持廚房開放的願望，同時賦予其更加自信的角色 - 業主經常做飯 - 建築師將其緊湊在計算到毫米的組織中。演出之間的板凳過渡，同時提供了一個可觀的空間，避免了桌子周圍的交通和吞噬空間的座椅的乘法。

30 m²聖馬丁運河腳下的超級想法

這對三十年代的夫婦選擇了購買較小的（30平方米），但要進行重新裝修……而且非常思考。 “這個小的表面，我們自願加濃了所有牆壁，減少了地面的區域，但使空間功能超過積分以整合存儲，''從那裡開始，將在一組連接上闡明所有內容，以直觀地擴大空間並乘以功能。 Caisons毗鄰前門，並在底部設有一個洗衣房，中間是一個利基，頂部的存儲空間；一個大長凳像牆壁一樣對待，從入口到客廳區域底部旋轉，通過纏繞在牆壁的底部，有時會像稍微圓滿一樣高，有時像座位一樣低。

面對客廳，廚房家具深處的拱門為用餐區賦予了生命。在牆上，紫色的扁平化比地面要求凝視的持續更加持久，並在視角上發揮作用。石膏壁式（Zanggra）被故意複製，以打點和柔和的空間。 chirch瓜氏椅。在其他地方，這是一套計劃和平板電腦，就像許多線條一樣，沿著牆壁伸展並輪流：長凳的短辦公室到臥室，架子上方設置了架子，通過客廳牆的角度，對於洗衣房的……在這兩件件中，設計為一個迷你式石膏，是一種柔軟的材料，可以隨處滑落並塑造牆壁。

在地面上，柔軟的紫色混凝土統一了空間。在牆壁上，白色 - 包括廚房及其在陶器瓷磚中的信條 - 以及在深色橡木中尺寸不同的壁櫥門。房間是米色，其入口標有白色牆壁上的米色拱門，總是在連接空間的想法中。她回想起客廳的拱門，其扁平的紫色扁平繪製了一個區域，該區域在不關閉空間的情況下對空間進行了排序。

50 m²極簡主義在我們的orecq運河附近啟發

“這間公寓，我們在禁閉期間與我的伴侶一起拜訪了它，這本身就是一個機會。那是一個空的混凝土外殼，我們要尋找的”，建築師Cyrus Ardalan說。在1970年代，建築物建造後，其原始狀態被埋葬在大量的瓷磚和膠水之後，是不可回收的。因此，建築師開始到零，屠宰了所有分區，僅保留高原中部的載體牆，並設定為最大化生活空間並至少減少睡眠區域的目標“通過創建盒子，是一個非常普羅維爾的原則”。“臥室”盒的隔板由雕刻的膠合板和鋁製單元組成，該膠合板和鋁製單元通過壓力與圓柱體固定地板和天花板，並整合了所有電力和存儲。相反，窗戶下方的大型雕刻橫幅也包含了儲物 - 在小表面上的聖杯 - 然後變成角凳，然後在低矮的家具和廚櫃中。“這使得可以在沒有表示的情況下將廚房包括在生活空間中，並且也可以整合水和電路，因為沒有什麼可以穿過地板或封閉加熱系統的天花板。 »»»

材料在上油的膠合板二重奏上發揮作用 - 使其疏水並使其變暗，以獲得略帶熱的棕色 - 鋁板。在這種對話中，鋁允許保護和視覺上的某些元素減輕。抗陽極氧化鋁，以緞面外觀和優雅的陰影而選擇，可將其融合到裝飾中並帶有光線。桌子上只有白色膠合板的元素，因為它位於窗戶附近，其鋁托盤會在這個十字架公寓的陽光下沐浴在燈光下的陽光下，在起居室向南，臥室向北。第二個盒子，白色，保存在舊開發項目中，整合了廁所。它帶來了第三個陰影，它完成了啞光白色的白色，允許隱藏原始的混凝土不規則性，牆壁的白色天鵝絨，緞子和墊子之間，不反射太多，並且不會從地面上反射太多，也不會變得不舒服和白色，一種簡單的維護停車漆，其音調與木材和鋁形成對比。保留了木製和金屬週期框架。“非常優雅且相當不錯，他們的固定玻璃在使光進入的開口下進行，它們在視覺上非常有效。 »»»

建築師說他致力於他的伴侶“一點時間”選擇家具和照明。“盒子的原理佔據了戰後預製的代碼，這就是啟發我們的原因。我們玩得開心，因為這讓我們著迷……”包括行為。假定的中心框架和椅子安東尼來自讓·普魯維（JeanProuvé）的家具向1970年代新生的沙發致敬準將從Cini Boeri Chard Chard到Drouot，然後在1980年代，這要歸功於一張桌子帶輪子的桌子從1930年從Gae Autunta經Alvar Alto凳子。馬賽燈簽名的Le Corbusier與Charlotte Perriand和Wall Lights旋轉百葉窗洩露，來自Maija liisa komulainen都與功能性壁開關有關。至於穿衣服的作品，他們是與藝術家朋友一起選擇的，以增強建築，清醒和精緻。因此，與閃爍從沙發上方的Pauline-Rose Dumas開始，重新詮釋了該地方的完美幾何形狀，眼睛讓圖書館降落在紡織品上，然後從窗戶開始，從一個幾何飛向另一個幾何。